還是胡寫個一通、習慣了八點起床的生活、週日好不容易能賴床的，
身體卻本能地拒絕大腦繼續睡覺的指令、那也罷、過點健康的生活好了，:p
==

之前我們把題目給擬好了、如果把整篇文章用女人來比喻，
那麼題目應是她外在打扮的樣子、而設定就是她本身的靈魂，
靈魂是需要時間去慢慢了解的、是以這是要讓讀者仔細品味的部份，
不好好設定這個設定可不成…


設定其實就是把會出現在文章裡的角色的特性釐清，
可粗可細、視乎文章需要而定，可能給個名字就算了、或甚連名字也不用給，
也可能連主人翁拉屎用哪隻手擦屁股都得寫出來、一個很簡單的原則，
每個設定在文章都得用到、不然幹嘛設定哩？


如果文章只有一個角色、那可能不給名字也沒啥關係，
但是假設出場角色眾多、為文章描述方便、最好一一為角色設定好名字，
名字的設定跟文風也是有相關的…

例如用大量複姓的、像是上官、司馬、歐陽或諸葛等等，可能就是個武俠小說，
名字很夢幻的、如詩涵、雨書、鷹翔或傲風等等，大概就是羅曼史之類的，
(羅曼史通常女子名字會跟水有關、會用水部首的字，男子則跟天空或風有關)
也有名字跟角色個性搭配的、小美人、小搗蛋、小天才等、這是給小朋友看的，
至於名字很不知所謂的、電話人、香腸人、公車等、是搞笑用的…


ps:關於命名的重要性、在「沒有真的世界」(作者:艾力卡)第二集44頁有提到，
請各位務必找來一看、如果艾力卡的書在這個時代才出，
一定是耍冷界第一把交椅…

我甚至希望、大家在看了之後、能使用輿論的力量、逼迫作者出第四集，
或甚第五第六第…(遠目ing)、我好像有點過於激動了、在此打住這話題吧…
==

總之在名字設定完成、(或假設沒有設定的必要)，之後便是個性的設定，
角色的個性搭配上事件之後、劇情的發展就有其必然性、不是我們能控制，
以金斧銀斧的故事而言，角色一個是正直誠實、另一則是奸佞貪心，
於是湖神的問題、他們兩者會有何答案、是很顯而易見的，
再加上「好人有好報」的教育原則、故事的結局就形成了…

近來大紅的三隻小豬也是一樣、藉由三角色懶惰程度的對比，
來帶出勤勞及腳踏實地的這種個性、比較會得到好報這種教育用的結論…


「真正的悲劇、來自主角的個性、而非主角的遭遇」，
這句話充份顯現個性的設定對情節走向的影響、我們同樣再以金斧銀斧為例：
主角超級悲觀、於是掉了斧頭之後想到日後無以為繼、便一頭撞死；
主角無良無恥、掉了斧頭後便偷鄰人的斧頭、害鄰人無以為繼、一頭撞死；
主角超級樂觀、斧頭不見就逕自回家、妻子想到日後無以為繼、一頭撞死；
(這好像是在惡搞？:p)

在一篇文章之中、角色常常會出現需要抉擇的場面，
謊話連篇或誠實以對、傾囊相助或視而不見、勇猛反擊或忍氣吞聲，
貪多務得或知足常樂、怨天尤人或自我檢討、調皮搗蛋或循規蹈矩，
這種種的抉擇依角色的個性而言、都有其必然的結果，
而抉擇之後的劇情發展亦有其定論…


如果是寓言、為了達到教忠教孝的目的，
會刻意將好的人格特質的抉擇引至好的結果，
如果是社會批判或恐怖驚悚、則其結果可能跟預想相反，
(遇到車禍、好心幫忙報警、卻被反咬一口；讓人搭順風車卻遇上殺人魔之類的)
如果描述完事件、抉擇之後卻啥事也沒發生，相信我、那作者是來騙稿費的，:p
==

主角的個性設定完之後、有時我們還得設定主角的能力，
會哪些語言？受過哪些教育？有什麼特長或能力？有特別恐懼的事物嗎？
這些設定會帶出事件之後的發展…


主角是普通職員、這天公司來了個狗不理大公國的大人物、卻沒人能與之對談，
很巧的、主角的媽媽是狗不理大公國人、所以主角能與大人物溝通而救了公司…

主角原本飛簷飛壁、威風八面、卻因害怕青蛙而敗下陣來，(知道我說誰嗎？)

主角一無是處、但是擁有一隻神奇的藍貓、常拿出傢俬來幫這沒用的主角…

主角常常會陷入困境、但因為身邊正好有可以利用的東西，(有理化背景才行喔)
每次都說成功機率很小、但是因為很狗屎運、所以每次都有成功…
==

事實上、在一篇文章中、如果主角的個性及能力等等的細部設定完成之後，
作者剩下的、只能加入事件了、一旦事件發生、依主角的個性、能力、人脈等，
情節的發展都不是作者能控制的了…

這種情形在一些單元劇最常出現，卡通如小丸子或哆啦A夢，
劇集如六人行或慾望城市等等、事件發生在聖誕節、某人家要辦派對，
然後、會為禮物傷腦筋的一定是某些角色、會大吃大喝的又是某些角色，
會因為才藝表演而砸鍋的必然是某些角色、會色誘友人的就是某些角色，
剩下的就是一些相當然爾的情節演進、頂多加些小笑料或花邊就得了…

(這種單元劇多半編劇不是同一人、設定好角色個性能力等，其他就自由發揮了)
==

不過講了半天、好像都沒講到「幸福的勺子」的角色有哪些、設定是什麼，
時間關係、就跳過讓過、以後有機會再慢慢講唄…